选择拜读贾平凹作品的时候，在《秦腔》和《废都》之间有些犹豫。中学时代在父亲的竹编躺椅上曾看到过《秦腔》，无奈彼时文学素养有限，只爱看些打打杀杀的小说，故而只是随手翻了翻该书就弃置一旁，书中所写为甚早已不记得。而这本《废都》则历来争议不断，且因书中存在大量露骨的描写曾在国内被禁长达十六年之久。这反倒是激起了我的猎奇心理，想要看看所谓的禁书到底是什么妖魔鬼怪。于是经过一番考量，决定先读《废都》。
阅罢不得不说这小黄文写得真不是盖的，直教看的人们面红耳赤，不忍直视。而且这行文方式以及情节展开的套路，总让人有一种在看《金瓶梅》的既视感，坊间传闻诚不我欺也。
本质上庄之蝶是一个软弱的人，在面对问题的时候总喜欢逃避，以至于越趋越远，最终深陷泥淖无法自拔；他又是一个道貌岸然的人，假君子之名行小人之事，龚靖元和柳月的悲剧即是由他造成；他更是一个敏感而又矛盾的人，他的精神世界是残缺的，他的人格是不健全的，他因自己的名获得了很多，却也同时为名所累，最终弄成个“庄之蝶之名人人可用，唯独他自己用不得”的怪诞境地。
贾平凹说：“社会发展到今日，巨大的变化，巨大的希望和空前的物质主义的罪孽并存，物质主义的致愚和腐蚀，严重地影响着人的灵魂，这是与艺术精神格格不入的，我们得要作出文学的反抗，得要发现人的弱点和罪行。”在小说最后一章，本书的创作历程皆尽其中，可以看到小说中很多的情节都与贾平凹自身的经历存在重叠。庄之蝶这一角色内核所表现出来的孤独苦寂、困顿颓唐、迷惘无助很难说没有贾平凹自己的影子在里面。小说完成的时候，他写了这样一段话：“这本书的写作，实在是上帝给我太大的安慰和太大的惩罚，明明是一朵光亮美艳的火焰，给了我这只黑暗中的飞蛾兴奋和追求，但诱我近去了却把我烧毁。”
再说说那些与庄之蝶纠缠不清的女人们：庄夫人牛月清简直就是“贤妻孝女”的典型，她就像是围绕着庄之蝶旋转的卫星，永远脱离不了既定的轨道，以庄之蝶三个字为最高准绳而活着；唐宛儿算得上是本书着墨最多的女性，如果说她所做的一切是因为爱情，那么这种爱情是病态的，是不可取的爱情。她的结局让人同情，也让人唏嘘，更让人深思；柳月则是物质的象征，从农村小保姆变成市长儿媳，尤其是在市长家里那段对其在心理上身份完成转变的描写令人印象深刻；关于阿灿的情节是最少的，少到可以忽略，但是她自毁容颜的那段却让其形象鲜明，个性突出。而以上这些女性都有一个共性的问题，那就是她们都没有自我意识的觉醒，她们无法意识到自己本可以作为独立个体，活出自己的人生。她们的悲剧来源即是把自己当做了他人的附属，抹杀了自身的人格，没有自我认同和价值。
书中最有意思几个角色当属于以下几位：编段说谣的老头，人鬼不分的老太，哲学思考的老牛。贾平凹是借老头的口讽刺社会种种坏象，借老太的眼描绘人鬼交叠的世界，借老牛的脑的反思社会文明与出路。这几个角色的编排很是出彩，不但让人眼前一亮，而且值得反复咀嚼，颇有魔幻现实主义的意味。
本书故事结局的走向，自然是一个“废”字，不但书中与主角有所瓜葛的女性们落不得好，就连那叱咤风云的四大名人也是死的死病的病，要么身陷囹圄，要么身败名裂。一座看似繁华的城，却极尽颓败荒唐之事。
其实撇去最受争议的关于性的描写不谈，小说本身仍然十分优秀。小说第一章更是让人啧啧称奇，或评价其深得明清小说精髓，或评价其极具雪芹红楼笔韵。这样的评价还是很中肯的，无论是情节的编排，场景的转换，人物的处理都恰到好处，看似散乱的描写最后却串在了一起，让人拍案叫绝。而在后面的行文中，人物对话的塑造可谓恰到好处，人情世故的描写更是入木三分，光是这样的笔法可以说已经让绝大多数人都望尘莫及了。
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