一盏香茶，手握书卷，品味着”若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，禁不住遐思荡漾：这样婉约柔美的词句，不知道是出自哪位风度翩翩，温文尔雅的世家公子？我甚至一度以为这是秦观的手法。但是，假如当他真正站在我们面前的时候，真会让人大跌眼镜。他不但喜欢舞枪弄棒，而且奇丑无比。有多丑呢？《宋史》说他”长七尺，面铁色，眉目耸拔”；陆游说他”长身耸目，面色铁青”，人称’贺鬼头'”，这个”贺鬼头”就是贺铸。
贺铸身材魁梧高大，头发稀疏，面黑如铁，眉毛眼睛向上耸立，地道的丑男一枚。他晚年在姑苏城外十余里的横塘建一座小屋，常来此居住。有一天，他看到了一位姿态曼妙的女子，远远地走过来，他的心便一发不可收拾地泛起了”闲愁”，遂写就了这篇千古绝美的《青玉案》。
《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦色年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
通过暮春景色的描写，抒发词人的”闲愁”。全词上下两阙，上阙写情深不断，相思难寄，下阙写因情而愁，愁思纷纷。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”。词人远远地看到一位女子，她迈着细碎的步子越过横塘，娉娉袅袅。词人的心不由得莫名欣喜起来，他望着她，希望她能走过来，以一睹芳容。可女子并没有走近他，而是翩然离去。他失望地目送着她的倩影渐行渐远，就那样呆呆地目送着，目送着——“锦色年华谁与度”？
词人望着远去的女子，竟然想：这位锦绣年华的女子，和谁一起共度这青春正好的岁月呢？于是他又遐想着女子独居深闺的生活——”月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”。他想象着：那美人也许在小桥上抬头赏月；也许在院落中欣赏绚烂的春花；她的窗上雕刻着精美的花纹；她的门上涂着耀眼的朱色。她的住所是那样富丽堂皇，她的生活是那样精美雅致。如此一来，让人觉得，她一定过得很惬意。但一句”只有春深处”，道出了美人的孤独和寂寞，这样的深闺，是只有春天才知道的地方啊！真是”庭院深深深几许”，大概也只有春天与她相伴了。”谁与”和”只有”相呼应，把”目送”的外在情态和”心随”的内在情绪都呈现出来了。
“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句”。云彩舒卷，缓缓流动，词人在此徘徊，心事重重，不觉日色将暮。于是他提起笔来，写下这断肠销魂的诗句。”若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。词人提起笔来，却都是那万种闲愁，那闲愁有多少呢？就像那一望无际的烟草，就像那满城飘飞的柳絮，就像那梅子黄时绵绵不断的细雨。通过一问一答，体现出了愁之深，愁之浓，愁之乱。三个比喻，化抽象的闲愁为具体形象。诗词中以水喻愁的例子不少，如李煜的”问君能有几多愁、恰似一江春水向东流”；秦观的”落红万点愁如海”等，而贺铸的”若问闲情都几许？一川烟草，满城风雨，梅子黄时雨”，比喻更新奇且兴中有比，意味更长。
清人先著、程洪在《词洁》中说：”方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千人万人不能凑拍”，可见这首词在后世的深远影响。这首词在当时就广为流传，贺铸因此还得了个”贺梅子”的雅号。
北宋大观三年，即公元1109年，贺铸辞官，退隐苏州安度晚年。他文武超群，却壮志难酬，一生都在低位官职中徘徊，那被辜负的仅仅是佳人的大好年华吗？何尝不是他对自己少年时期一腔抱负无处施展的感慨？何尝不是他对自己垂垂老矣的满腹悲伤啊？所以说，这首词也寄寓了贺铸的身世之感，表达了他的失意迷茫，孤寂难耐和抑郁不得其志。
当然，我更愿意把它看成是一首爱情词，它让我想起了戴望舒那首著名的《雨巷》。词中那步态轻盈，身段婀娜的女子，多像那丁香一样，结着愁怨的姑娘啊！而那伫立凝望，满怀闲愁的词人，又多像那个冷漠、凄清，又惆怅的戴望舒啊！
本文来自投稿，不代表展天博客立场，如若转载，请注明出处：https://www.me900.com/87800.html
