“当代文学式微”是文学界的一种共识，即是说当代文学已经没有上个世纪八、九十年代所展现的影响力。像文学发展的上升时期，一个文学青年发表一、两部中长篇小说，就可以为全国熟知的年代已经远去。汉语言文学不再是热门专业，作家亦不再是年轻人膜拜的对象，作家似乎变成了清贫和偏执的代名词。
现如今，随着新媒体的出现和生活方式的改变，人们更习惯于坐在看看影视剧，刷刷视频，要说沉下心来看一部小说、读一篇文章的实在不多。许多人的阅读变成零碎的、浅度的阅读，新传媒的发展让文学在网络找到了一片广阔的新天地。
像方方等诸多体制内的作家，曾经代表着主流文学的一脉，是对传统的纯文学的一种坚守，或者说是一种情怀，一种追求。面对文学式微的情势，每一部新的文学作品的发行和推广，仅仅倚仗读者的口口相传，已然不够，更多是倚靠商家的花样翻新炒作和外实中干的噱头。作家们依然以思想的启蒙者为追求，并且试图以特立独行的言行举止来吸引眼球，试图以来奇谈怪论追求一鸣惊人，一副使人皆醉我独醒的架势，——说到底就是想多卖几本书，更不管是好名头、坏名声，争的不过是俗世的名和利。
要说方方和《武汉日记》为什么招人骂，我想真正的原因在于，抗击疫情是全武汉、全国人民的事情，许许多多的人不出门，不远行，劲儿往一处使，就是争取早日取得抗击疫情的最后胜利。她可倒拿出了本事，就靠着一些听来的消息和个人的猜测，对武汉的抗疫提出质疑。我们姑且不去印证她所说的一切是不是真实，但是在全国人民齐心协力，抗击疫情，最需要加油鼓劲的时候，站在众人的对立面说风凉话、说丧气话，就像如同现如今的美英等国家在全世界需要合力抗击疫情的时候，一味地将抗疫政治化，抹黑别的国家，不招人骂、不讨人厌才怪。
当然，不管是大家怎么批评，或者以思想独立、敢于发声来赞美她，方方总算是借着疫情火了一把，甚至火到了欧**家。——不管好名声，还是坏名声，总算是出了名。可遗憾的的是，不管方方之流的初衷和立意如何的标新立异，一旦以精致的利己主义为底色，自身的形象都会是一片暗淡的灰色。
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